Нейский район

НЕЯ

Город Нея — центр Нейского района — один из самых молодых городов Костромской области, образованный из пристанционного поселка в 1958 г. Он распложен на правом берегу р. Нея (приток Унжи), неподалеку от впадения в нее р. Нельша. Начало поселению положил крупный лесозавод, основанный англичанином Оскаром Стиве-ни. Последний купил в 1900 г. крупный лесной массив на берегу реки. Вскоре здесь были устроены четыре пилорамы, работавшие на паровом двигателе, привезенном из Англии. Оттуда же поставили станки для деревообработки. Для рабочих, трудившихся на предприятии, выстроили несколько деревянных бараков. Успешному развитию дела способствовало сооружение в 1903-06 гг. линии Вологда-Вятка Северной железной дороги. Маленькая станция «Нея» с деревянным вокзалом и тремя домиками для железнодорожных служащих была заложена западнее лесозавода, неподалеку от моста через реку. С пуском в строй железной дороги к заводу была проложена специальная ветка, которую обслуживал собственный локомотив в 85 лошадиных сил. После пожара, возникшего на предприятии в 1911 г., оно было продано братьям Барышевым, выходцам из с. Пищи. Однако в том же году управляющий О. Стивени открыл в Нее еще один деревообрабатывающий завод. Подавляющее большинство лесоматериалов, производившихся на этих заводах, шло на экспорт. Кроме двух основных заводов вдоль дороги работало еще несколько маленьких лесопилен.

Наряду с поселками при железной дороге и заводах в состав будущего города вошел ряд деревень — Осташево, Максако-во, Лаврово, Ивановское, Борисово. Ближайшей к станции была д. Дорофеево, полученная окольничим М.М. Салтыковым в составе Коткишевской волости за оборону Москвы от поляков в 1628 г. В конце 17 столетия в качестве приданого за его внучкой она перешла в руки МП. Римского-Корсакова и позже оставалась в собственности этого рода. В 1926 г. сросшиеся между собой поселения были административно объединены в один поселок, который в 1929 г. стал центрам Нейского района.

Железнодорожная линия разрезает территорию города на две части. Центр расположен в южной его половине, на стороне железнодорожной станции. Основу ее планировки составляют ул. Советская, идущая вдоль железнодорожного полотна, параллельная ей ул. Любимова, вдоль которой стоят основные административные и общественные здания, и пересекающие их ул. Вокзальная. Центральная. Куйбышева и др. Большая часть территории в северной половине города занята предприятиями, крупнейшими из которых являются завод № 8, около которого сохранился клуб им. 1 мая, возведенный в 1930-е гг. в традициях конструктивизма, и завод резонансной древесины «Музлесдрев».

Лит.: Города России, 1994, с. 295; Белоруков, 2000, с. 225-226; Кучин, 2000, с. 207.

ул. Любимова, 16

ДОМ ЖИЛОЙ, 1-я треть 20 в.

Дом жилой. Фото 2002 г.

Одноэтажный дом, рубленный из бревен с остатком, характеризует устойчивость типологической композиции и декоративных форм эклектики в жилой застройке периода НЭПа. Дом находится в южной части города. Прямоугольный в плане объем, обращенный к улице торцом, крыт на два ската. По сторонам к нему примыкают небольшие тесовые сени под односкатными кровлями (видимо, сени с левой стороны более поздние). Низкому кирпичному цоколю вверху соответствует простой карниз с гладким фризом. На уличный фасад выходят четыре окна с лучковыми перемычками, заключенные в исключительно нарядные и оригинальные по технике исполнения наличники. Еще три окна, оформленные подобным образом, выходят на правый боковой фасад и два — на левый. Основа наличника в форме широкой рамы с уши-рениями боковин в верхней и нижней части подчеркнута по контуру мелкой порезкой и жемчужником. Завершающая его изящная бровка, укрепленная на кронштейнах из сдвоенных волют, декорирована рельефным узором из пальметт, а в основании бровки проходит ряд иоников. Изящное ажурное навершие в виде ниспадающих из вазона изгибающихся растительных побегов выполнено в технике пропильной резьбы, но при этом имеет рельефную моделировку. Аналогичная по технике тонкая гирлянда с розетками вторит дуге оконной перемычки.

Внутренняя структура дома построена по принципу традиционной избы-пятистенка с передней жилой частью, разгороженной на две половины перегородкой, и обширными сенями в задней части.

ул. Первомайская, 16

КЛУБ ИМ. 1 МАЯ, 2-я четв. 20 в.

Редкий для провинции пример небольшого рабочего клуба, в формах которого отчетливо проявились черты конструктивизма. Возведен в 1936 г. для работников деревообрабатывающего завода. В 1958 г. рядом с клубом был устроен стадион. Первоначальная фасадная композиция здания к настоящему времени искажена. По-видимому, вскоре после начала эксплуатации клуба редкие крупные окна на боковых крыльях (они соответствовали полуциркульным нишам в верхней части главного фасада) были заменены окнами обычных размеров, неравномерный ритм которых предопределен внутренней структурой здания. Значительно позже исчезла открытая деревянная галерея перед главным входом и памятник Ленину, стоявший на крыльце по центральной оси здания, частично заменена обшивка фасадов, утрачены элементы убранства интерьеров.

Клуб. Фото 2002 г.

Здание распложено на небольшой тихой улице в северо-восточной части города, неподалеку от завода. Т-образная форма его плана сформирована тремя деревянными (рубленными из бревен в лапу и обшитыми вагонкой) крыльями, примыкающими к чуть повышенному кирпичному оштукатуренному центральному ядру. Завершение этого объема, выступающего на главном фасаде своеобразным трехгранным ризалитом, имеет необычную также трехгранную форму: от плоской средней части спускаются в обе стороны пологие скаты. Боковые крылья, вытянутые вдоль улицы, крыты на один скат с устройством дополнительного антресольного этажа вдоль главного фасада. Одноэтажное дворовое крыло под двускатной кровлей отделено кирпичным брандмауэром от высокой деревянной сценической коробки, размещенной в его торце.

Все объемы здания связаны кирпичным цоколем, обшитым в верхней части тесом. Перед ризалитом образовано крыльцо с двумя симметричными лестничными всходами. На каждой из граней ризалита пробито по одному прямоугольному проему — в центре окно с дробной расстекловкой, по сторонам — двери, перемычки которых акцентированы подчеркнуто крупными трехчастными замками. Горизонтальную протяженность боковых крыльев усиливают полосы вертикальной обшивки под и над окнами и чуть нависающая стена аттикового яруса с обшивкой «в елку», расчлененная крупными полуциркульными нишами (по три с каждой стороны), в которых помещены окна антресолей. Прямоугольные высокие трехстворчатые проемы основного этажа заключены в наличники, украшенные в верхней части имитацией блоков бриллиантового руста; антресольные окна с лучковыми перемычками оформлены профилированными рамками.

Внутри здания за просторным вестибюлем, расположенным в кирпичном объеме, находится зрительный зал, занимающий все дворовое крыло (кирпичный портал сцены прорезан в брандмауэре). В левом крыле продольная стена отделяет две комнаты для кружковой работы, выходящие окнами на улицу, от танцевального зала. Планировку правого крыла определяет центральный коридор с небольшими помещениями по сторонам.

ул. Советская, 27А, 29, 31, 37, б/н

СТАНЦИЯ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ «НЕЯ ..

1-я четв. 20 в.

Характерный пример малой железнодорожной станции на линии Вологда-Вятка, хорошо сохранившей комплекс построек в упрощенных формах модерна. Строительство линии велось с 1903 по 1906 гг., а ее официальное открытие состоялось 24 ноября 1906 г. Станция «Нея» относилась к низшему V разряду и была снабжена только самыми необходимыми постройками, обеспечивающими движение поездов. К тому же классу относились станции «Рос-солово» (Галичский р-н), «Мантурово» и «Брантовка» (Мантуровский р-н), «Якшан-га» (Шарьинский р-н), «Поназырево» (По-назыревский р-н). В соответствии планом строительства всей линии, станция подобного типа должна была иметь небольшой деревянный вокзал, водоподъемное здание, товарную платформу со складами и несколько жилых домов со службами. Все они, за исключением туалета на платформе и сараев при домах, уцелели. Кроме кирпичного водоемного здания все станционные постройки, поднятые на кирпичных оштукатуренных цоколях, сложены из бревен и обшиты тесом. Фасады вокзала в кон. 1990-х гг. получили новую обшивку вагонкой и яркую двухцветную окраску, противоречащую историческому облику сооружения.

Одноэтажный вокзал (№ 31) обращен к железнодорожному полотну протяженным северным фасадом. По обе стороны от него, с отступом от путей, стоят два одноэтажных дома для служащих, восточный (№ 37) и западный (№ 29). Рядом с последним находится водоемное здание (б/ н). К западному торцу пассажирской платформы примыкает товарная платформа с деревянным пакгаузом. Еще западнее, у стрелки на выезде с территории станции и на значительном расстоянии от основного комплекса (между ними около 300 м) расположен дом стрелочника. В состав комплекса также входит двухэтажный жилой дом для железнодорожников (№ 27 А), возведенный скорее всего в 1920-е гг. Он поставлен рядом с водоемным зданием.

Вокзал. Фото 2002 г.

Восточный дом для служащих. Фото 2002 г.

Вокзал — вытянутое с запада на восток одноэтажное здание с ризалитами, отмечающими центры основных фасадов. Двускатные кровли образуют пологие щипцы в завершении ризалитов и на торцах. Горизонтальная протяженность здания подчеркнута довольно высоким цоколем, дублированным широким подоконным фризом из вертикально положенного теса и аналогичным ему фризом под кровлей. Композиция фасадов симметрична: в ризалитах северного и южного находится по три проема (со стороны платформы две двери и разделяющее их окно, со стороны привокзальной площади, наоборот, — вход, фланкированный окнами), еще по три окна помещено в боковых крыльях. Все проемы имеют прямоугольную форму и оформлены строгими профилированными рамками. Служебные входы в здание, расположенные на торцах, сохранили старые двускатные козырьки на косых консолях. Узкие пропиль-ные подзоры, украшающие скаты кровли, были сделаны при последнем ремонте здания.

Первоначальная внутренняя структура вокзала уцелела лишь частично. К центральному вестибюлю примыкает небольшой зал ожидания в одном из крыльев, за которым находятся служебные помещения. Второй зал ожидания в противоположном крыле разгорожен на ряд небольших комнат, разделенных продольным коридором.

Восточный дом для служащих — небольшое одноэтажное здание под двускатной кровлей, прямоугольный план которого усложнен асимметричным ризалитом на левом фланге северного фасада, обращенного к железнодорожному полотну, и пониженными тамбурами входов на торцах. Стандартный для построек подобного типа декор состоит из подоконного пояса и широкого фриза под кровлей, образованных вертикальным тесом обшивки (фриз дополнен несложной резьбой), узких сдвоенных лопаток на углах и рамочных наличников прямоугольных окон, завершенных полочками с пропильными подзорами. В ризалите помещено сдвоенное окно. Пологий щипец кровли над ним украшен узким брусом-затяжкой с бабкой.

Внутри здания разделено на две квартиры с небольшими помещениями, группирующимися вокруг печей.

Жилой дом для железнодорожников. Фото 2002 г.

Фасадный декор ограничен поясом из вертикального теса под нижними окнами и аналогичным ему фризом под венчающим карнизом. Трехстворчатые прямоугольные окна заключены в простейшие по типу рамочные наличники. Вход в здание расположен в центре южного трехосевого фасада. Дом включает четыре одинаковых квартиры — по две на этаже.

Водоемное здание (водонапорная башня) — восьмигранное в плане столпообразное сооружение с двухъярусной композицией. Высокий кирпичный (выполненный в лицевой кладке) нижний ярус несет более широкий деревянный, увенчанный пологой восьмискатной кровлей, — внутри него находится цилиндрический железный резервуар для воды. Невысокий цоколь сооружения сложен из валунов. Чуть выступающая нижняя часть кирпичной стены — до уровня арочных окон (они помещены через грань) — гладкая. Выше каждая из граней трактована как вертикальная филенка с зубчатым верхом. Широкий карниз в завершении кирпичной части образован простым нависанием рядов кладки. Ребра верхнего яруса подчеркнуты огибающими лопатками. В основании его стен проходит пояс из вертикально положенной обшивки. Выше горизонтально обшитая стена разделена на два яруса узкой промежуточной тягой с мелкими зубчиками. На основной грани башни, над арочным входом помещена мощная кирпичная консоль на двух ступенчатых арочках. Над ней находится прямоугольное окно, рамочный наличник которого дублирован еще одной, более просторной рамой с щипцовым верхом.

Водонапорная башня. Фото 2002 г.

Пространство кирпичного яруса башни занято металлической винтовой лестницей, ведущей к металлическому резервуару, окруженному узким обходом.

Пакгауз — крупная складская постройка, типичная для железных дорог. Поставленный на более широкой кирпичной платформе, прямоугольный в плане, сильно вытянутый вдоль путей объем завершен двускатной кровлей, широкие выносы которой опираются на ряд наклонных брусьев-кронштейнов. Широкие дверные проемы расположены на основных фасадах склада; на торцах здания на фоне вертикальной обшивки, под стяжкой с бабкой, помещены лежачие прямоугольные окна с мелкой расстекловкой.

Пакгауз. Фото 2002 г.

Дом стрелочника. Фото 2002 г.

Дом стрелочника — самый маленький в ряду домов для служащих, строившихся на линии железной дороги в нач. 20 в. Изначально дом был рассчитан на проживание двух семей — стрелочника и путевого обходчика. Прямоугольный в плане объем, крытый на два ската, усложнен выступом сеней в центре южного фасада. По сторонам от входа расположено по одному окну, еще три окна выходят на северный фасад. Фасадный декор дома идентичен другим жилым зданиям станции. Внутри находятся две маленькие однокомнатные квартиры с кухнями и подсобными помещениями.

Сарай. Фото 2002 г.

Сарай, расположенный южнее дома, — одноэтажная бревенчатая и обшитая тесом постройка под односкатной кровлей, широкие выносы которой опираются на фигурные балки-кронштейны. На передней стене, обращенной к дому, внизу распложены четыре двери с остекленной верхней частью: две из них ведут в сарай, две другие — в помещение для скота или птичник. В верхней, вертикально обшитой части постройки находится поветь. Перед проемами для загрузки сена устроен настил, опирающийся на консольные выступы поперечных балок, — к нему ведет деревянная лестница на тетивах. Правее сарая сохранился старый туалет — миниатюрная постройка под односкатной кровлей, которая выглядит уменьшенной копией сарая.

ВОЖЕРОВО

с. Вожерово Вожеровской сел. адм.

ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКВИ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА И РИЗОПОЛОЖЕНИЯ. 2-я пол. 18 — нач. 20 вв.

Характерный пример сельского храмового комплекса, в состав которого входят деревянная и кирпичная церкви, а также полукаменный дом причта.

Село — в прошлом центр Вожеровской волости — известно с 1620 г., когда его владельцем являлся боярский сын Афанасий Спиридонов. Здесь издавна существовали две деревянные церкви — Николая Чудотворца и Макария Унженского, неоднократно горевшие и снова возрождавшиеся. Существующая ныне деревянная церковь Николая Чудотворца была возведена в 1759 г. Тот факт, что известный московский архитектор И.Ф. Мичурин владел в это время несколькими деревнями Вожеровской волости и построил два деревянных храма у себя на родине, в Чухломском уезде (в селах Вяльцево и Высокое), дал основание местным краеведам высказать предположение, что автором проекта храма является он. Церковь первоначально имела с северной и западной сторон галерею, разобранную, очевидно, в 1840-х гг. в связи с сооружением на западном фасаде обширной крытой паперти. Тогда же стены здания получили снаружи новую тесовую обшивку. Вторая кирпичная церковь Ризо-положения с приделами Ильи Пророка и Макария Унженского, размещавшимися в трапезной, сооружена в 1795 г. Несколько позднее, видимо, на рубеже 18-19 вв. рядом с ней выстроили отдельно стоящую колокольню. Во 2-й пол. 19 в. появился одноэтажный кирпичный дом причта, надстроенный в нач. 20 столетия вторым деревянным этажом. Территорию комплекса окружала не сохранившаяся ныне кирпичная ограда.

Храмы расположены на ровном рельефе в центре села, при пересечении двух улиц. В силуэте комплекса доминируют Ризопо-ложенская церковь и колокольня, поставленная на расстоянии не более метра от ее западного фасада. К улицам они обращены северным и западным фасадами. Никольская церковь находится в глубине участка, примерно в пятидесяти метрах к юго-востоку. Дом причта поставлен на красной линии улицы, южнее колокольни.

Церковь Николая Чудотворца. Фото 2002 г.

План церкви

Церковь Николая Чудотворца, отражающая своеобразие региональных особенностей деревянного культового зодчества костромской земли, является одной из немногочисленных в настоящее время построек подобного типа на территории области. Крупное, поднятое на высоком подклете здание, сложенное из отесанных внутри храма бревен, имеет симметричную относительно продольной оси композицию, состоящую из храма с апсидой, трапезной и поздней паперти. На храме и трапезной углы перевязаны в обло, на апсиде и паперти — в лапу. На стенах снаружи сохранились незначительные фрагменты гладкой тесовой обшивки сер. 19 в., укрепленной коваными гвоздями по вертикальным стойкам. Кровли имеют дранковое покрытие. Вытянутый по продольной оси, двусветный, с повалами в верхних частях стен четверик храма завершен пологой четырехскатной крышей, которую прежде венчала одна глава. Под кровлей сохранилось ее основание, рубленное восьмериком из массивных брусьев. Более низкая и узкая пятигранная апсида имеет многоскатную кровлю. Квадратная в плане трапезная, равная по ширине храму, воспринимается вместе с папертью как единый объем, покрытый трехскатной стропильной крышей с вальмой на западном фасаде. Несколько небольших прямоугольных окон, несимметрично расположенных на фасадах храма и трапезной, очевидно, были расширены в сер. 19 в. Два первоначальных колодчатых окна сохранились лишь на восточной и северо-восточной стенах апсиды. На северном фасаде храма находится дверной проем, выходивший на галерею и превращенный впоследствии в окно.

Четверик храма, связанный с апсидой и трапезной широкими проходами, был перекрыт пологим восьмидольным «небом», от которого сохранились лишь небольшие фрагменты. В остальных помещениях существовали плоские перекрытия по матицам. В закрытой паперти находится широкая маршевая лестница, ведущая в основное пространство храма. Стены здания внутри были оклеены холстом по газетам, датированным 1842 г.

Церковь Ризоположсния — характерный памятник позднего провинциального барокко, обладающий тяжеловесными пропорциями объемов и достаточно графичным по манере исполнения фасадным декором. Кирпичные стены церкви первоначально были побелены по известковой обмазке, а впоследствии покрыты штукатуркой, в настоящее время почти полностью утраченной. Двусветный пятиглавый четверик храма с более низкой и узкой пятигранной апсидой и трапезной, несколько выступающей за линию его северного фасада, образуют несимметричную относительно продольной оси композицию. Апсида и трапезная по высоте равны половине храмового четверика. По-барочному массивный основной объем завершен пологой куполообразной четырехскатной крышей, увенчанной широко расставленным пятиглавием. Приземистые восьмигранные барабаны несохранив-шихся глав с вогнутыми конусовидными покрытиями получили дробную декоративную отделку с многообломными карнизами, угловыми раскреповками и арочными нишами. Центральный световой барабан прорезан по странам света арочными окнами. Четверик храма, завершенный по периметру широким, но сравнительно несложным по рисунку венчающим карнизом, обработан на углах парными пилястрами. Боковые фасады, расчлененные на два яруса тонким профилем с поясом сухариков, имеют трехосевые композиции. Средняя ось обоих фасадов акцентирована круглыми окнами второго света, заключенными в рамочные наличники с ушами, поверху украшенными бровками. На фланговых осях во втором свете помещены большие арочные окна, простейшие обрамления которых также усилены вверху бровками. Нижние окна, имеющие лучковые перемычки, декорированы наличниками иной, более развитой, формы — с ушами, каплями, замковыми камнями и треугольными перспективными фронтончиками. В оформлении фасадов апсиды и трапезной использованы сходные декоративные элементы. Углы апсиды обработаны огибающими пилястрами, трапезной — парными, по верху стен проходят карнизы с поясами сухариков. Окна апсиды имеют лучковые перемычки, а проемы трапезной обрамлены наличниками с каплями, замковыми камнями и перспективными навершиями лучковой формы.    .

План церкви

Архитектура несколько тяжеловесной по пропорциям трехъярусной колокольни выдержана в духе раннего классицизма. Уменьшающиеся по объему кверху четверики ее ярусов, прорезанных большими арочными проемами, завершены четырехскатной яйцевидной крышей. Нижний ярус обработан пилястровыми портиками с треугольными фронтонами. На верхних ярусах помещены двухколонные портики тосканского ордера, несущие широкие антаблементы, раскрепованные на углах.

Четверик храма перекрыт четырехдольным сомкнутым сводом со световым кольцом центрального барабана в шелыге. Апсида, коробовый свод которой замыкается с востока лотками, связана с храмом тремя арочными проемами. В трапезную, перекрытую лотковым сводом с распалубками, ведет арочный проход. Нижний ярус перекрыт Коробовыми сводами. На верхние ярусы вела деревянная лестница, располагавшаяся у южной стены.

В перекрытии храма читаются незначительные фрагменты клеевой живописи кон. 19 в. Восточный лоток свода занимала большая композиция «Новозаветная Троица», на остальных лотках были изображены «Силы Небесные». В основании свода сохранился тянутый карниз с поясом сухариков, на окнах и откосах — штукатурные обрамления и панели.

Дом причта. Фото 2002 г.

Дом причта — двухэтажное полукамен-ное здание, воспроизводящее формы городской архитектуры 2-й пол. 19 — нач. 20 вв. Его прямоугольный в плане объем под четырехскатной вальмовой кровлей обращен к улице продольным фасадом в пять оконных осей, акцентированным в центре дверным проемом. С задней стороны к дому примыкает поздняя деревянная пристройка. Первый кирпичный этаж, покрытый снаружи известковой обмазкой, получил упрощенную фасадную декорацию, выполненную в духе позднего классицизма. По верху стен по периметру объема проходит скромный карниз с гладким фризом. На уличном фасаде по сторонам фланговых окон поставлены плоские рустованные лопатки. Окна прямоугольные без наличников. На торцовых фасадах сохранились штрабы от примыкания кирпичной ограды. Второй деревянный этаж здания, рубленный из бревен, перевязанных в обло, и обшитый снаружи вагонкой «в елку», лишен определенной стилистической ориентации.

Лит.: Беляев, 1863, с. 215, 295; ИАК, 1909, вып. 31, с. 131-132, 195-196; Баженов, 1911, с. 7, 343; Белоруков, 2000, с. 226-227.

ЗАИНГИРЬ

с. Заингиръ Кужбалъской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ ТРОИЦЫ, кон. 19 — нач. 20 вв.

Церковь Троицы. Фото 2002 г.

План церкви

Кирпичная церковь — один из немногих примеров позднего периода русского стиля в культовой сельской архитектуре Костромской области. Построена на средства прихожан в 1892-1900-е гг. рядом с деревянным Троицким храмом 1864 г. (не сохранился). Продольно-осевая композиция здания состоит из храмового четверика, более узкой пятигранной апсиды, прямоугольной в плане, вытянутой вдоль поперечной оси трапезной (с приделами Николая Чудотворца и Серафима Саровского) и шатровой колокольни. Двусветный четверик храма завершен пятью глухими восьмигранными барабанами с луковичными главками (центральная значительно крупнее боковых). Небольшие деревянные главы помещены также над апсидой и боковыми приделами трапезной. Вертикальную композицию колокольни составляют два четверика, восьмерик, шатер и луковичная главка на тонком граненом барабанчике.

Наружный декор, выложенный из кирпича, обильно покрывает стены здания, создавая богатую светотеневую моделировку фасадов. Трехосевые фасады храма разделены карнизом с несколькими рядами зубцов на два яруса и закреплены на углах лопатками, обработанными в нижнем ярусе ширинками. Высокий антаблемент в завершении стен, включающий два зубчатых пояса, дополнен фризом из полукруглых перспективных кокошников. Прямоугольные окна первого света и арочные окна второго обрамлены наличниками и имеют разнообразные завершения — трехлопастные и килевидные очелья, а также треугольные сандрики. Над входными проемами, расположенными в центре южного и северного фасадов, сохранились кованые зонты с ажурными кронштейнами. Барабаны храма, цокольная часть которых украшена оригинальным щипцовым поясом, обработаны арочными ложными окнами, фланкированными пилястрами и завершенными килевидными архивольтами. Апсида расчленена арочными проемами и ложными окнами, обрамленными узкими наличниками. Углы граней на большую часть высоты оформлены заглубленными полуколонками. Венчающий карниз апсиды находится на одном уровне с межъярусным карнизом четверика и повторяет набор его элементов. Такой же карниз продолжается в завершении стен трапезной. Ее фасады в пять осей обладают симметричной композицией с трехчастным окном посередине и слегка выступающими ризалитами по бокам. Средний проем трехчастного окна выделяется арочной формой и килевидным архивольтом, в то время как боковые прямоугольные проемы имеют арочные архивольты. Пластически выразительны парные полуколонны в простенках, перехваченные рамками из двух квадратов. Фасады колокольни прорезаны арочными проемами — высокими входными в первом ярусе, небольшими парными оконными во втором и проемами звона в третьем. Стены обработаны плоскостным декором, в котором варьируются мотивы квад-рового руста, ширинок, филенок и других декоративных элементов из арсенала древнерусской и послепетровской архитектуры.

Главный иконостас. Фото 2002 г.

Бесстолпное пространство храма перекрыто сомкнутым сводом и соединено тремя проемами с апсидой, имеющей внутри полукруглую в плане форму и завершенной конхой. Между храмом и трапезной расположен широкий арочный проем, разделенный витыми колонками на три части, но с единой полукруглой фрамугой. Помещение трапезной расчленено четырьмя крещатыми столбами с подпружными арками и перекрыто крестовыми и коробовыми сводами. В колокольне нижний ярус перекрыт сомкнутым восьмилотковым сводом. Между северными пилонами расположена деревянная винтовая лестница, ведущая на второй ярус.

В храме находится четырехъярусный деревянный иконостас, два верхних ряда которого имеют трехлопастные завершения. В каждом ярусе иконы (все утрачены) разделялись резными колонками (не сохранились). В трапезной уцелели двухъярусные деревянные иконостасы приделов. От настенной живописи остались только гризайльные карнизы с модульо-нами и овами в храме и апсиде, а также орнаментальный фриз в трапезной над окнами и на столбах. Полы в церкви — дощатые.

Лит.: Баженов, 1911, с. 345.

ГАКО. Ф. 130. On. 3. Ед. хр. 1953. Л. 9; Ф. 137. On. 1. Ед. хр. 1124.

ДОМ СВЯЩЕННИКА, нач. 20 в.

Дом священника. Фото 2002 г.

Характерный для своего времени сельский дом-пятистенок, в облике которого отразились традиционные черты позднего классицизма. Стоит приблизительно в 200 метрах к северу от церкви. Рубленные в обло стены частично обшиты новым тесом. Прямоугольный в плане объем под вальмовой кровлей завершен со стороны главного фасада мезонином-светелкой. Главный фасад строго симметричен; он делится выступом переруба на две половины с тремя окнами в каждой. Мезонин прорезан трехчастным окном и увенчан сильно нависающим треугольным фронтоном, тимпан которого прорезан аркой. Скромный декор сосредоточен в завершении объемов: профилированный карниз основного сруба и мезонина украшен резным подзором.

КОТКИШЕВО

с. Коткигиево Коткигиевской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, нач. 19 в.

Характерный для Костромской области пример сельской приходской церкви нач. 19 в., в архитектуре которой сочетаются черты раннего и зрелого классицизма. При сохранении традиционного типа пятиглавого храма некоторые его конструктивные, композиционные и декоративные приемы индивидуальны и своеобразны. В 17 в. в селе стояли две деревянные церкви — шатровая Никольская и клетская Рождества Христова, упоминаемые в 1617 г. С 1620 г. село находилось в вотчине стольника М.М. Салтыкова, в кон. 17 в. перешло к князю Щербатову, а затем к князю Мещерскому. Существующая кирпичная церковь с побеленными фасадами построена в 1810 г. на средства прихожан. Главный престол посвящен Казанской Божьей Матери, приделы в трапезной — Николаю Чудотворцу и Рождеству Христову. Вокруг церкви имелась каменная ограда, вероятно, сер. 19 в. с воротами и двумя калитками. В северо-западном углу территории в 1888 г. была построена деревянная церковно-приходская школа, от которой остался только кирпичный фундамент, выявляющий трехчастную внутреннюю планировку здания (два помещения по сторонам центральных сеней).

План церкви

Объемно-пространственная композиция церкви строится по традиционной продольно-осевой схеме. К высокому двусветному четверику храма примыкают более узкая пятигранная апсида с маленькой главой и более широкая, почти квадратная в плане трапезная под двускатной кровлей. Трехъярусная, состоящая из четвериков колокольня завершена невысоким шпилем. Не совсем обычна конструкция четверика, стены которого поднимаются значительно выше пят свода. В результате лишь верхняя, сравнительно небольшая часть свода возвышается над четвериком и служит основанием для пяти восьмигранных глухих барабанов с луковичными главками. Трехосевая композиция южного и северного фасадов четверика строго симметрична. Широкая лента антаблемента с сухариками в карнизе отделяет нижнюю часть стены, середина которой выделена четырехколонным портиком довольно грузных пропорций с треугольным фронтоном. В интерко-лумнии между двумя парами тосканских колонн расположен прямоугольный входной проем. По сторонам портика прямоугольные окна первого света заключены в рамочные наличники с небольшими ушками и клинчатыми замками. Под окнами помещены горизонтально вытянутые прямоугольные накладные доски. Верхнюю часть стены отличает довольно необычная композиция. Ее расчленяют два боковых прямоугольных окна второго света (более высокие по сравнению с нижними проемами) и овальное лежачее окно в центре, а также ложные арочные окна третьего света, расположенные на уровне свода. Прямоугольные окна оформлены так же, как нижние проемы, а овальное окно обведено прямоугольным рамочным наличником, разорванным примерно на середине высоты, причем вверху наличник шире, чем внизу. Ниши ложных окон, в том числе на восточном фасаде, расписаны изображениями святых и иконы Казанской Божьей Матери (в центре южного фасада). Завершаются фасады антаблементом, аналогичным межъярусному. Углы четверика обработаны огибающими лопатками. Апсида, прорезанная тремя прямоугольными окнами, повторяет декоративное убранство нижнего яруса храма, антаблемент которого продолжается на стенах алтаря. Фасады трапезной равномерно расчленены четырьмя окнами и широкими лопатками. Форма и декор проемов, а также венчающего антаблемента аналогичны нижнему ярусу храма. Фасады колокольни в каждом ярусе прорезаны высокими арочными проемами и имеют ордерную обработку. На первом и втором ярусах применены сдвоенные пилястры по сторонам проемов, а на третьем — тосканские колонны, несущие треугольный фронтон. Каждый ярус завершен антаблементом: первый таким же, как в остальных объемах церкви, два верхних — более простыми по набору элементов. Мутулы в карнизе фронтонов выполнены из дерева.

Бесстолпный четверик храма несет при помощи двудольных парусных тромпов купольный свод. Три проема ведут в алтарь, помещение которого перекрыто коробовым сводом с тремя лотками над восточными гранями. Широкий арочный проем соединяет храм с трапезной, разделенной четырьмя крещатыми столбами на три нефа, перекрытых системой коробовых сводов с распалубками. Основное помещение первого яруса колокольни перекрыто сомкнутым восьмилотковым сводом. В северовосточном пилоне расположена внутристен-ная кирпичная лестница, поднимающаяся на второй ярус.

В храме установлен четырехъярусный резной иконостас, окрашенный в синий цвет, и с позолоченными деталями. Выполненный, очевидно, в нач. 19 в., он сохраняет формы барокко и раннего классицизма, хотя и отличается более строгой и ясной композицией. Три прясла на всю высоту иконостаса выделены ризалитами. Иконы прямоугольных очертаний в каждом ярусе отделены друг от друга колонками, увитыми пальмовыми ветвями. Между ярусами и в завершении иконостаса расположены небольшие овальные иконы, обрамленные богатыми резными картушами. Особой пышностью отличается резьба царских врат и фланкирующих колонок, увитых виноградными гроздьями. Над царскими вратами нависает резной полукруглый балдахин. В алтаре сохранилась надпрестольная сень (нач. 19 в.), балдахин которой украшен резным растительным фризом, свисающими драпировками и завершен фигурами ангелов. В трапезной стоят два одинаковых резных позолоченных иконостаса 2-й пол. 19 в. в два яруса, выполненных в формах эклектики. Нижний, более высокий, ярус расчленен витыми колонками и завершен резным фризом. По сторонам богато декорированных царских врат пары икон с полуциркульным

Ворота. Фото 2002 г.

завершением объединены килевидным архивольтом.

Настенная масляная живопись в храме и апсиде относится ко 2-й пол. 19 в. На куполе храма в круговой композиции помещены Саваоф и шесть ангелов, а в центре — Дух святой в виде голубя. На южной и северной стенах в простенках проемов изображены фигуры святых, а в поле между окнами первого и второго света — по три большие композиции: «Нагорная проповедь», «Вознесение» и «Беседа Христа с Никодимом» на юге; «Христос и самарянка», «Преображение» и «Отрок Христос в храме среди учителей» на севере. Западную стену занимают вверху фигура Богоматери с младенцем (копия В.М. Васнецова), внизу — центральная композиция, изображающая святых и храм, и расположенные по бокам «Вход в Иерусалим», «Рождество Христово» и «Поклонение пастухов» (с юга); «Изгнание торгующих из храма», «Успение» и «Благовещение» (с севера). На стенах апсиды написаны «Моление о чаше» и «Тайная вечеря», а на своде — Саваоф. Масляная живопись трапезной выполнена в 1957 г. Две основные композиции — «Рождество Христово» на своде южного придела и «Вознесение» на своде северного. Полы в церкви дощатые.

От ограды сохранились только два кирпичных столба, примыкающих к нижнему ярусу колокольни, а также кирпичные трехпролетные арочные ворота, расположенные к северо-востоку от церкви. Четыре прямоугольных в сечении пилона несут три полукруглые арки, увенчанные, миниатюрными луковичными главками с крестами. Средняя арка выше и шире боковых. С внешней стороны пилоны обработаны лопатками с квадратными кишками вверху. Центральный проем забран коваными двустворчатыми решетчатыми воротами простого рисунка, а выше к арке подвешен на крюках кованый ажурный круг со стилизованными лучами вокруг иконы.

Лит.: Беляев, 1863, с. 297; ИИАК, 1909, вып. 31, с. 197; Баженов, 1911, с. 359; Белоруков, 2000, с. 231, 232.

ГАКО. Ф. 130. Б/ш. Ед. хр. 85. Л. 91.

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 в.

Редкий в настоящее время пример крестьянского дома, сохранившего элементы глухой резьбы. Судя по надписи построен в 1884 г. В 20 в. перевезен из дер. Фелисово и поставлен недалеко от церкви, в северозападном углу ее территории. Прямоугольный в плане одноэтажный дом под двускат-

ной кровлей рублен в обло, имеет новый кирпичный цоколь. Главный торцовый фасад в три окна завершен треугольным фронтоном, прорезанным полукруглым чердачным окошком. Окна обрамлены наличниками с пропильным узором и увенчаны сандриками-полочками с зубчатым подзором. Резной декор сандриков, почти полностью утраченный на этом фасаде, хорошо сохранился у окон бокового фасада. В завершении обоих фасадов уцелела доска с фризом растительного орнамента, выполненного в технике глухой резьбы, и рельефная надпись: «1884 года И.Е. Гро. М. Бра. П.».

ул. Центральная, 3

ДОМ ЖИЛОЙ, кон. 19 — нач. 20 вв.

Наиболее представительный в застройке села жилой дом с богатым резным убранством, характерным для сельской архитектуры периода эклектики. Стоит на центральной улице, примерно в 150 м к югу от церкви. Одноэтажный дом-пятистенок с мезонином над главным фасадом и сенями сзади рублен в обло и обшит тесом. Основной объем и мезонин имеют единую двускатную кровлю, а мезонин врезан в переднюю вальму. Главный фасад делится выступом переруба на две неравные части в два и три окна. Проемы с лучковой перемычкой обрамлены наличниками, украшенными накладными гранеными элементами. Боковые стойки наличников увенчаны своеобразными «колпаками». Щипцовые сандрики окон упираются в нарядный резной подзор, расположенный под венчающим карнизом, который поддерживают крупные фигурные кронштейны. Мезонин, завершенный треугольным фронтоном, прорезан тройным проемом с выходом на балкон (утрачен) в центре и двумя окнами по бокам. Проемы обрамлены плоскостными фигурными наличниками. Декор боковых фасадов аналогичен главному.

Дом жилой. Фото 2002 г.

Внутренняя планировка дома построена по схеме избы-пятистенки.

ДОМ МОЛИНЫХ, кон. 19 — нач. 20 вв.

Рубленный в обло дом типичен для сельской застройки периода эклектики, отчасти ориентированной на городскую архитектуру позднеклассицистических традиций. Расположен в центральной части села к северо-востоку от церкви. Прямоугольный в плане одноэтажный с мезонином дом завершен единой двускатной кровлей с пониженной вальмой над главным фасадом, в которую врезан мезонин. Главный фасад делится выступом переруба на две неравные части в два и три окна. Прямоугольные окна не имеют наличников (возможно, они утрачены вместе с обшивкой). Центр композиции подчеркивает сильно выступающий перед мезонином балкон с плоским резным ограждением и двумя парами резных столбиков, на которые опирается треугольный полуфронтон с полукруглым вырезом в тимпане.

Внутренняя планировка дома отвечает схеме избы-пятистенки.

КУЖБАЛ

с. Кужбал Кужбальской сел. адм.

ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКВИ ВОСКРЕСЕНИЯ И РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ. сер. 18 — 2-я пол. 19 вв.

Один из редких на территории Костромской области сельских культовых комплексов, сохранивших деревянный храм клетс-кого типа и каменную церковь в сильно запоздавших формах барокко. Храмы стоят в центре села на большой прямоугольной площади. Деревянная Воскресенская церковь с южным приделом Покрова была поставлена в 1762 и освящена в 1763 г. Высокую клинчатую кровлю храма венчала луковичная глава на массивном восьмигранном постаменте, вторая глава меньшего размера на четырехгранном основании завершала придел, а третья, маленькая, располагалась над пониженным алтарем. В 1822 г. к юго-востоку от Воскресенского храма на средства прихожан была возведена одноглавая кирпичная церковь Рождества Богородицы с трехъярусной колокольней. В ее трапезной были размещены два придела — Николая Чудотворца и Георгия великомученика. По-видимому, одновременно с сооружением нового храма или вскоре после этого, в 1-й пол. 19 в., появились паперть с лестницей у западного входа в деревянную церковь и небольшое помещение (ризница?) в западной части ее придела. Тогда же для нее был сделан новый иконостас в стиле классицизма, при этом прежние барочные царские врата были сохранены. В 1866 г. церковную территорию окружили каменной оградой с кирпичной сторожкой в юго-западном углу. Во 2-й пол. 19 в. галерея Воскресенской церкви, о существовании которой свидетельствует заложенный дверной проем на северной стене и опиленные выходы консольных бревен, была разобрана, храм обшит тесом, оконные проемы расширены и украшены наличниками, которые прежде завершались миниатюрными точеными главками с крестами. В конце 19 в напротив храмов, по западной стороне центральной сельской площади, поставили бревенчатый дом священника, в котором жил настоятель. Остальные члены причта имели собственные дома, расположенные к северу и западу от храмов. В 1882 г. часть церковной земли в северо-восточной части площади была передана земству под строительство двухклассной школы. В 1896 г. 11 деревянных торговых лавок, принадлежавших храмам и стоявших рядом с церковной оградой, были перенесены на другое место, на окраину села. Однако площадь пред храмовым комплексом по-прежнему продолжала использоваться для торговых целей — так, в 1909 г. решался вопрос о сдачи в аренду части ее территории (к западу от храмов) для устройства разборных балаганов. В 1908 г. Воскресенская церковь подверглась некоторым переделкам: судя по церковной описи, арка, соединяющая четверик и трапезную, была расширена до высоты сводов и весь храм сделан теплым. В советское время утрачены завершения церквей и верхний ярус колокольни, полностью уничтожено убранство их интерьеров, сторожка полуразрушена, исчезла церковная ограда, из всех домов причта сохранился лишь дом священника.

Церковь Воскресения. Фото 2002 г.

Церковь Воскресения — характерный для костромских земель приходской храм в традициях деревянного культового зодчества 17 в. Стены основного объема рублены из бревен в обло, апсиды и западный притвор —    в лапу, обшивка выполнена из гладко оструганных досок. Церковь имеет низкий кирпичный подклет, вход в который находится на восточной грани апсиды. В настоящее время прямоугольный в плане основной объем церкви, включающий четверик и трапезную, и пониженный пятигранный алтарь завершены единой стропильной кровлей, замкнутой с запада вальмой. Небольшой пониженный южный придел, также имеющий граненую апсиду, крыт на три ската, а узкая паперть у западного входа —    на два. Декор фасадов очень скромен: прямоугольные окна обрамлены наличниками с фигурным контуром, несложный узор которых выполнен буравчиком; в завершении стен трапезной, алтаря и придела проходит карниз с широким гладким фризом. В верхней части северной стены четверика, под самой кровлей, находятся два окошка второго света, утраченные наличники которых были аналогичными основным.

В интерьере выделяется по высоте основное помещение храма. В настоящее время его перекрытие утрачено, открывая стропильную конструкцию кровли, но прежде, по документальным сведениям, здесь были ложные «стрельчатые» своды. Более низкие алтарь и трапезная открываются в основное помещение широкими арками с лучковой перемычкой, а пространство придела сливается с трапезной. Потолки всех этих объемов устроены из плотно пригнанных досок, выложенных между матицами «в елку».

Церковь Рождества Богородицы — характерный для данного региона храм с традиционной объемной композицией и декором, в котором барочные элементы утрачивают пластичность и получают плоскостную трактовку, свойственную классицизму. Кирпичные стены здания покрыты известковой обмазкой. К двусветному кубообразному четверику, который прежде был увенчан одной световой главой, с востока примыкает пониженный алтарь с кровлей гуськового профиля — более узкий, со скругленными и слегка заглубленными углами. С запада ему соответствует более широкая, чуть растянутая по поперечной оси трапезная — ее углы оформлены аналогично алтарю. Над двускатной кровлей трапезной сохранились две маленькие лучковые главки на квадратных в сечении постаментах, напоминающие о существовании придельных алтарей. От колокольни сохранились два нижних четверика и фрагмент третьего.

Все объемы храма объединены невысоким цоколем. На боковых фасадах четверика прямоугольные проемы, расположенные по трем осям (средний дверной), заключены в плоские рамочные наличники с ушами, соединенные надоконными досками с профилированными сандриками. Аналогичные плоские доски «прикреплены» к профилированным подоконникам. Стены четверика завершает трехчастный антаблемент. Межъярусный карниз с гладким фризом переходит на стены алтаря и трапезной, завершая их фасады, декор которых (обрамления окон) аналогичен четверику. Облик колокольни, возведенной одновременно с храмом, тем не менее выдержан в стиле классицизма. Арки двух нижних ярусов, отмеченные небольшими трехчастными клинчатыми замками, помещены в плоские прямоугольные ниши и фланкированы в первом ярусе широкими филенчатыми лопатками, а во втором — пилястрами, несущими антаблемент и треугольный фронтон. Пилоны арок третьего яруса имели скругленные внешние углы.

Фрагмент росписи храма. Фото 1975 г.

В интерьере пространство четверка было перекрыто четырехлотковым сводом со световым барабаном в шелыге (ныне свод частично разрушен). Три арочных проема ведут в алтарь, перекрытый коробовым сводом, замкнутым с востока тремя лотками. Перекрытие двустолпной трапезной образовано системой взаимопересекающихся коробовых сводов, усложненных широкой распалубкой над входом в храм. Нижний ярус колокольни завершен крестовым сводом.

Сторожка — небольшое прямоугольное в плане здание под двускатой кровлей. Кирпичные стены покрыты известковой обмазкой. На главный северный и торцовый западный фасады выходило по три прямоугольных проема (средний северный — дверь), обрамления которых были стилизованы под наличники Рождественской церкви. Углы объема были фиксированы рустованными лопатками, а завершал фасады профилированный карниз. В настоящее время о первоначальном убранстве фасадов постройки напоминают угловые лопатки и один из сохранившихся наличников.

Внутри здание состоит из единого помещения.

Дом священника. Фото 2002 г.

Дом священника — типичный для сел Костромской области пример жилого дома с резным фасадным декором в формах эклектики. Стены здания рублены из бревен в обло. Прямоугольный в плане объем, обращенный к церковной площади торцовым восточным фасадом, завершен вальмовой кровлей, в которую со стороны главного фасада врезана чердачная светелка, крытая на два ската. Переруб внутренней стены делит уличный фасад на две равные части с тремя окнами в каждой. Торцы бревен на перерубе и углах закрыты досками. Наличники прямоугольных окон завершены профилированными сандриками с щипцовыми подвышениями в средней части и имеют маленькие изящные фартуки с пропильной полурозеткой в центре. Фриз под сандриком украшен узором из диагональных крестов, выполненных в технике пропильной резьбы. Венчающий карниз дополнен узким зубчатым подзором по краю кровли. Трехчастное прямоугольное окно светелки имитирует французский балкон с подобием глухого ограждения перед центральным, более широким проемом. От парных колонок или столбиков, поддерживавших вынос фронтона, сохранились лишь их капители. Карниз светелки, а также скаты фронтона подчеркнуты пропильными подзорами.

Лит.: Беляев, 1963, с. 292; ИАК, 1909, вып. 31, с. 193-194; Баженов, 1911, с. 360.

ГАКО. Ф. 130. On 2. Ед. хр. 387. Лл. 1-5; Там же. On. 3. Ед. хр. 1527. Лл. 1-7; Там же. On. 8. Ед. хр. 59. Лл. 1-29; Там же. Б/ ш. Ед. хр. 85. Л. 41.

ИИМК РАН. Фотоархив. О. 34.

РГАДА. Ф. 235. On. 1. Ч. 1. Ед. хр. 765.

ДОМ КРЕСТЬЯНИНА, 1-я четв. 20 в.

Редкий пример сельского общественного сооружения 1920-х гг., в облике которого сочетаются черты модерна и традиции народного зодчества. Двухэтажное здание, возведенное в 1925 г., по функции является клубом со зрительным залом, библиотекой и рядом помещений для кружковой работы. Здание вытянуто вдоль главной улицы села. Стены рублены из бревен в обло и обшиты тесом (частично заменен поздней вагонкой). Композиция здания живописна благодаря сложному сочетанию кровель. Прямоугольный в плане основной объем завершен полувальмовой кровлей, в которую врезаны пологие двускатные кровли трех симметричных ризалитов, выступающих на главном фасаде. Над их массивными углами устроены самостоятельные пониженные односкатные кровли. Ризалит правого (южного) торцового фасада также имеет самостоятельную кровлю, двускатную в центральной части и односкатную на дворовом фланге. У юго-западного угла уличного фасада размещен парадный вход в здание. Над его крыльцом устроен просторный балкон-веранда, навес которого опирается на тесаные столбики. Оградой балкона служит деревянная решетка простого, но оригинального рисунка.

Дом крестьянина. Фото 2002 г.

Углы и перерубы внутренних стен выявлены на фасадах массивными лопатками, которые служат зрительной опорой гладкого фриза с очень широкой выносной плитой венчающего карниза. Прямоугольные окна — в ризалитах крупные и широкие, тройные, с мелкой расстекловкой, а в остальных частях, меньшие по размерам, двойные — заключены в наличники, которые завершает полочка на фигурных кронштейнах.

БОЛЬНИЦА, 1-я треть 20 в.

Характерный пример сельской больницы, выстроенной в первое десятилетие советской власти в традициях предшествующего времени. В стилистике несложного по архитектуре бревенчатого, обшитого вагонкой здания сочетаются элементы модерна и народного зодчества. Больница построена в 1926 г. севернее Дома крестьянина, на противоположной стороне главной сельской улицы. Перед южным фасадом больницы разбит небольшой сад. Судя по сходным элементам конструкции кровель и фасадного декора, проекты обоих зданий составлял один архитектор.

Больница. Фото 2002 г.

П-образный в плане объем, поднятый на низком кирпичном цоколе, завершен системой двускатных крыш с полувальмами на торцах северных крыльев. На южном фасаде в скат кровли по центру врезано выносное окошко чердака. Выступы бревен на углах объема и перерубах, делящих стены на неширокие равные прясла, зашиты тесом, имитирующим филенчатые лопатки. Эти лопатки поддерживают гладкий карниз под сильно вынесенной плитой карниза. В каждом прясле помещено по крупному прямоугольному окну в плоском наличнике со свесами-каплями на нижних углах и полочкой на фигурных кронштейнах .в завершении. При единой структуре наличников, окна на дворовых и внешних фасадах имеют разный размер: узкие двустворчатые со стороны двора и на торцах крыльев освещают П-образный коридор, широкие тройные на садовом и уличных фасадах — больничные палаты и кабинеты врачей. Все проемы объединяет подоконный пояс из вертикально положенного теса. Неполные трапециевидные фронтоны с разорванным массивным карнизом имеют вертикальную обшивку с несложным резным узором по низу. В их тимпаны врезаны небольшие прямоугольные окна чердака. Два основных входа находятся в восточном крыле здания и обращены к улице, служебный — с противоположной стороны, в западном крыле.

МЕРЗЛОСЛОБОДСКОЕ

д. Елкино Елкинской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ УСПЕНИЯ. 1-я четв 19 в.

Замечательный памятник провинциального классицизма, своеобразие которого определяют барочные реминисценции, присутствующие как в объемно-пространственной композиции, так и в деталях фасадного декора. Здание отличается компактностью силуэта, пропорциональной соразмерностью объемов и единой стилистической концепцией архитектурного оформления, создающих необычайно цельный и композиционно законченный образ. Кирпичная, покрытая снаружи известковой обмазкой и побеленная церковь построена в 1821 г.. сменив предшествующий деревянный храм.

Церковь Успения. Фото 2002 г.

План церкви

Она расположена на окраине почти разрушенного теперь села, которое возникло на месте поселения, известного с 1617 г. под названием Мерзлая Слободка. В 1620 г. эти земли были пожалованы окольничему князю Фоме Дмитриевичу Мезецкому, проведшему девять лет в польском плену вместе с патриархом Филаретом. Позднее имение перешло в качестве наследства к окольничему Артемию Васильевичу Измайлову, казненному в 1634 г. за поражение при неудачном штурме Смоленска. Храмовая территория была занята ранее небольшим кладбищем, по периметру которого сохранилась березовая обсадка.

Церковь имеет симметричную относительно продольной оси, традиционную трехчастную композицию. Собственно храм представляет собой бесстолпный двусветный четверик, обработанный на боковых фасадах четырехколонными тосканскими портиками. Он завершен четырехскатной, полого изогнутой кровлей, над которой возвышается крупный световой барабан с луковичной главой. С востока к храму примыкает более низкий и узкий, квадратный в плане алтарь, с запада — равновысокая ему трапезная, вытянутая по поперечной оси и слегка превышающая по ширине основной четверик. И трапезная и алтарь имеют по-барочному скругленные углы в раскреповках. С запада композицию замыкает трехъярусная колокольня, квадратные в плане ярусы которой, завершенные крутой пучи-нистой крышей с глухим барабаном и высоким шпилем, создают динамичный силуэт, вызывающий барочные ассоциации.

Детали фасадного декора отличаются строгим, сдержанным рисунком. В карнизах с несколько измельченными профилировками использован тесанный и лекальный кирпич. Полуколонны портиков на боковых фасадах храма поддерживают профилированные антаблементы с треугольными фронтонами, прикрывающими верхнюю аттиковую часть четверика. В простенках между полуколоннами размещено по три оконных оси, а центр северного фасада отмечен дверным проемом, над которым сохранился металлический зонт. Окна, в первом свете прямоугольные, а во втором квадратные, обрамлены плоскими ленточными наличниками. Восьмигранный барабан главы с более узкими диагональными гранями получил барочную отделку с филенчатыми пилястрами на углах и тройными замковыми камнями в перемычках арочных проемов.

В декоре алтаря и трапезной барочные традиции проявились в форме рамочных наличников с ушами, завершенных, однако, классицистическими сандриками. Под подоконниками окон помещены лежачие филенки. Стены очень невысокого нижнего яруса колокольни получили упрощенную декоративную отделку плоскими прямоугольными нишами. На западном его фасаде помещен широкий арочный дверной проем, на боковых — прямоугольные окна. Значительно более разработана архитектура верхних ярусов, декорированных пилястровыми портиками. Высокие арки звона, заглубленные в прямоугольные перспективные ниши, украшены в перемычках тройными замковыми камнями. На втором ярусе портики завершены треугольными фронтонами, на третьем — поддерживают сильно раскрепованный на углах антаблемент. Глухой, квадратный в сечении барабан, служащий основанием шпиля, украшен на углах барочными волютами.

Четверик храма перекрыт четырехдольным сомкнутым сводом, открывающимся в световое отверстие венчающего его барабана. Апсида, связанная с храмом тройным арочным проходом, перекрыта полулотко-вым сводом. Трапезная, имеющая в интерьере скошенные восточные углы, перекрыта усложненным коробовым сводом с распалубками. В нижнем ярусе колокольни четыре угловых пилона организуют внутреннее пространство в виде креста, рукава которого перекрыты коробовыми сводами, а средокрестье — сомкнутым. Стены в интерьере отштукатурены.

Лит.: Беляев, 1863, с. 304; ИАК, 1909, вып. 31, с. 198; Баженов, 1911, с. 359; Белоруков, 2000, с. 228; Соловьев, 2001, Т. IX, с. 210-221.

ДОМ ЖИЛОЙ, сер. 19 в

Одноэтажный деревянный дом — редкий теперь в Костромской области пример крестьянского жилища типа «брус», сооруженного с использованием традиционных для деревянного зодчества конструктивных и строительных приемов. Сохранившиеся детали первоначального декора сочетают формы, заимствованные из практики городской архитектуры эпохи позднего классицизма с архаичными мотивами народной резьбы. Прямоугольный в плане объем, обращенный к улице торцовым фасадом, состоит из большой передней избы-пятистенка, поперечных сеней и двухэтажного хозяйственного двора, объединенных двускатной самцовой крышей. Дом рублен из бревен, перевязанных в обло. Самцовый щипец на переднем фасаде (на заднем фасаде щипец не сохранился), укрепленный врубками стен чердачной светелки, сложен из полубревен.

Передний фасад, симметрично разделенный перерубом внутренней стены, имеет шесть окон. На рубеже 19-20 вв. окна, очевидно, были несколько расширены, получив новые наличники, украшенные эклектичной пропильной резьбой, сейчас почти полностью утраченной. От первоначального декора сохранились причелины на торцах слег, обработанные поясом мелких кронштейнов, и два окна чердачной светелки, обрамленные наличниками с классицистическими навершиями — полочками на кронштейнах, украшенными солярными полуро-зетками, выполненными в технике трех-

Дом жилой. Фото 2002 г.

гранно-выемчатой резьбы. Вход в дом находится на правом фасаде сеней.

В передней избе размещены две большие, одинаковые по площади комнаты, обогревавшиеся одной большой русской печью, установленной у задней стены. В сенях сохранилась маршевая лестница, ведущая на чердак. Первый этаж хозяйственного двора занимает хлев, второй — поветь. Со стороны заднего фасада для въезда на поветь был устроен взвоз.

МИХАЛЕВО

с. Михали Михалевской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ УСПЕНИЯ, сер 19 в

Кирпичная оштукатуренная церковь — интересный пример сельской культовой архитектуры, в которой архаичные объемно-пространственные формы и конструктивные приемы сочетаются с элементами ранней эклектики. Деревня Михалево известна с 1646 г., а селом она стала в 1773 г., когда здесь был построен деревянный храм Успения. Существующая церковь с приделами Николая Чудотворца и Михаила Архангела сооружена в 1850 г. на средства прихожан. В кон. 19 — нач. 20 вв. сделана деревянная пристройка, заполнившая с южной стороны угол между колокольней и трапезной. Вокруг храма существовала каменная ограда, на месте которой сейчас обваловка, обсаженная березами. Церковь стоит посреди села, перед ее западным фасадом расположена большая площадь.

Продольно-осевую композицию здания составляют одноглавый храм типа «восьмерик на четверике», более узкая полукруглая апсида с миниатюрной главой, чуть более широкая, квадратная в плане трапезная под двускатной кровлей и трехъярусная колокольня. Храм отличается необычной ярусной структурой четверика: его верхняя часть, на которую опирается восьмерик, значительно уже нижней.

План церкви

Восьмерик также не совсем обычен, так как имеет узкие диагональные грани. В завершении храма помещен глухой восьмигранный барабан с луковичной главкой. Четверик первого яруса колокольни несет два равные по ширине восьмерика, над которыми возвышается шпиль с деревянным восьмигранным барабаном в основании. Нижний объем храма, апсида, трапезная и первый ярус колокольни объединены общими формами и декоративными элементами. Стены прорезаны арочными окнами в рамочных наличниках с упрощенными по рисунку килевидными архивольтами. Поверху проходит фриз из квадратных нишек и простейший по профилировке карниз. Фасады четверика в три оси расчленены лопатками и завершены треугольным фронтоном с круглой нишей в центре тимпана. На северном фасаде расположено три окна, а посередине южного — арочный входной проем с двустворчатой решетчатой кованой дверью. Восьмерик храма, углы которого обработаны огибающими лопатками, прорезан на каждой грани арочным окном, фланкированным арочными нишами. Первый ярус колокольни расчленен высокими прямоугольными нишами, в которые с юга и запада заглублены арочные входные проемы. С юга стена целиком закрыта деревянной пристройкой, в которую ведет самостоятельный вход, а окно ее забрано кованой крещатой решеткой. Второй ярус также обработан прямоугольными нишами, но с маленькими окошками на южной и западной гранях. Третий ярус по странам света прорезан арочными проемами звона.

Бесстолпное пространство церкви — высокое и светлое. Перекрытый сомкнутым сводом восьмерик опирается при помощи тромпов на западную и восточную стены четверика, а с юга и севера — на широкие арки. Апсида, перекрытая конхой, почти на всю свою ширину открывается в храм арочным проемом. Значительно меньший арочный проем соединяет храм с двустолпной трапезной, конструктивная система которой довольно архаична. Пара массивных квадратных в сечении столбов сильно сдвинута к востоку. На них и на стены опирается сложная система пересекающихся коробовых сводов с распалубками. Основное помещение первого яруса колокольни перекрыто коробовым сводом.

Севернее начинается деревянная лестница на ярус звона.

В храме сохранился остов первоначального деревянного позолоченного иконостаса, выдержанного в традициях позднего классицизма. Он решен в виде триумфальной арки, в завершении которой использован мотив трехчастного итальянского окна с пологим треугольным полуфронтоном. Накладной резной декор (розетки, фризы) полностью утрачен. Два деревянных двухъярусных иконостаса в приделах трапезной относятся ко 2-й пол. 19 в. Настенная живопись в храме — масляная, плохой сохранности. На стенах четверика расположены крупные композиции Богородичного цикла («Благовещение», «Рождество» и другие). В апсиде живопись клеевая (?). В кон-хе помещено «Коронование Марии», на стене между окнами — остатки композиций «Распятие», «Воскресение», «Поклонение младенцу» и «Иоанн Лествичник». Полы в церкви дощатые.

Лит.: Беляев, 1863, с. 296; Баженов, 1911, с. 360; Белоруков, 2000, с. 232, 233.

ГАКО. Ф.130. Б/ui. Ед. хр. 85. Л. 84.

ДОМ СВЯЩЕННИКА кон. 19 — нач. 20 вв.

Рубленный в обло дом с кирпичным цоколем очень характерен для сельской застройки данного региона в период эклектики. В советское время обшит тесом. Стоит в нескольких десятках метров к югу от церкви. Одноэтажное здание, крытое на два ската, имеет мезонин, возвышающийся над вальмой со стороны главного фасада, который разделен выступом переруба на две неравные части — в одно и два окна. Боковые фасады расчленены выступами перерубов на три части. Окна обрамлены простейшими наличниками. На фоне лишенных декора фасадов мезонин выглядит довольно нарядно. Выступающий перед ним балкон имеет плоское сквозное ограждение и

резные столбики, на которые опирается навес треугольного фронтона.

Внутренняя планировка построена по принципу избы-пятистенки.

НИКОЛО-ТОРЖОК (НИКОЛЬСКОЕ НА НЕЕ)

уроч. Николо-Торжок в 1 км к югу от с.

Дьяконово Обелевской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ БОГОЯВЛЕНИЯ, нач. — сер 19 в.

План церкви

Пример архаичного для своего времени культового сооружения, в облике разновременных объемов которого отразились как консервативные особенности провинциального зодчества нач. 19 в., так и своеобразные по интерпретации позднеклассицистические формы. Кирпичная, покрытая снаружи известковой обмазкой и побеленная церковь расположена в урочище, вдали от села. В 1617 г. здесь существовал погост Николо-Торжок с двумя деревянными храмами: шатровым Никольским и клетским Богоявленским. В 1620 г. богатое торговое с. Никольское с деревнями, расположенное на дороге из Галича в Казань и Вятку, было пожаловано окольничему Н.В. Годунову. Его сын А.Н. Годунов завещал после своей смерти Никольскую вотчину продать и на эти средства выстроить в Ипатьевском монастыре каменную колокольню, что и было выполнено. Никольское было продано князю А. Щербатову, от него перешло к Н.Г. Волконскому, супруга которого в 1736 г. выстроила в селе новую деревянную церковь взамен обветшавшей. Существующая каменная церковь сооружена в 1808 г. (по другим сведениям в 1803 г.) в с. Никольском на р. Нее Макарьевского уезда; в сер. 19 в. она была значительно перестроена, сохранив лишь двусветный пятиглавый четверик, по характеру объемной композиции и фасадному декору тяготеющий к традициям 17 столетия. Со всех сторон его фасады до половины высоты закрыты пониженными объемами: крупной скругленной апсидой, двумя симметричными приделами и небольшой трапезной. Приделы (с севера — Владимирской Богоматери и святителя Тихона, а с юга — Николая Чудотворца и Флора и Лавра), сильно вытянутые по продольной оси здания, также имеют скругленные алтари, вынесенные почти на одну линию с апсидой главного престола. С запада они почти наполовину закрывают боковые фасады трапезной, воспринимающейся вместе с ними как единый объем. Высокая трехъярусная колокольня с промежуточным полуярусом замыкает композицию. Массивные, слегка убывающие по объему кверху четверики ее ярусов увенчаны маленькой главкой, поднятой на квадратном в сечении барабане.

Четверик храма, обработанный на углах лопатками, завершен широким фризом с поясом кокошников, опирающихся на тонкий профилированный карниз, дополненный рядом дентикул. Пологую четырехскатную кровлю четверика венчают пять широко расставленных чешуйчатых глав луковичной формы на стройных глухих барабанах (центральный восьмигранный). На северном, южном и западном фасадах четверика симметрично размещено по три прямоугольных окна, очевидно, прорубленных взамен первоначальных в сер. 19 в., на восточном помещен небольшой прямоугольный киот. Единообразное декоративное оформление алтарной части храма, приделов и трапезной соответствует периоду позднего классицизма и отличается некоторой сухостью в проработке деталей. По периметру объемов проходит несложный, раскрепованный на угловых пилястрах венчающий карниз с гладким фризом, отделенный от поля стены тонким профилем. Боковые фасады приделов, равномерно расчлененные пилястрами, имеют по пять проемов (центральный дверной). Средние части фасадов акцентированы треугольными деревянными фронтонами, венчающий карниз под которыми дополнен поясом кронштейнов. Все проемы имеют слабо выраженные лучковые перемычки и завершены сандриками на кронштейнах (в алтарной части и на трапезной) или треугольными фрортончи-ками (на приделах). Архитектура колокольни отличается сильно огрубленными формами и дробностью членений, слабо соответствующих ее монументальным пропорциям. На всех ярусах, прорезанных большими арками, основным мотивом декоративного оформления служат пилястровые портики, несущие широкие антаблементы с многообломными карнизами.

Четверик храма, связанный с апсидой, трапезной и приделами широкими арочными проемами (на боковых стенах они прорублены в связи с сооружением приделов), перекрыт четырехдольным сомкнутым сводом. Апсида храма завершена конхой с распалубками над окнами. Трапезная и приделы, связанные проходами, имеют лотковые своды с распалубками. Приделы, очевидно, в кон. 19 в., были разделены поперечными стенами на две изолированные части — восточную и западную. Нижний ярус колокольни перекрыт коробовым сводом с двумя глубокими распалубками. Левее колокольни с внешней стороны находится вход на лестницу, ведущую к звону, устроенную в западной стене трапезной.

В интерьере храма на стенах сохранились незначительные остатки масляной живописи кон. 19 — нач. 20 вв., выполненной в слегка огрубленной академической манере с использованием гризайльной орнаментики. Конху апсиды храма занимает композиция «Коронование Богоматери». В восточной части северного придела на своде написано «Вознесение Христово», на восточной стене — «Распятие», на западной — Николай Чудотворец (?). На перекрытии восточной части южного придела изображено «Преображение», на восточной стене — «Тайная вечеря».

Главный иконостас. Фото 2002 г.

Замечательный пятиярусный иконостас храма выполнен в классицистических формах с чертами барокко, проявившимися в его усложненной форме. Сильно выступающая центральная часть сооружения, завершенная треугольным полуфронтоном, усложнена глубокой полукруглой нишей, в которую вписана круглая сень над царскими вратами, развитый карниз которой с позолоченными накладными деталями как бы служит продолжением карниза первого яруса иконостаса. Его другие ярусы также увенчаны профилированными карнизами, которые поддерживали каннелированные пилястры или колонны с композитными капителями.

Лит.: Беляев, 1863, с. 310: Баженов, 1911, с. 270-271; Белоруков, 2000, с. 234.

ПОКРОВСЖОЕ НА НЕЕ

с. Обелево Обелевской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ ПОКРОВА, кон. 18 — нач. 19 вв.

Церковь с необычной объемной композицией принадлежит к лучшим памятникам Нейского района; выстроена в традициях раннего классицизма с использованием отдельных элементов зрелого классицизма, особенно заметных в архитектуре колокольни. Покровское впервые упоминается в письменных источниках в 1617 г., когда здесь стояли две деревянные церкви — клетская Покрова и шатровая Рождества Иоанна Предтечи. В 1620 г. оно отдано в вотчину боярину Ф.И. Шереметеву, от которого перешло к князю Н.И. Одоевскому, а в 1-й пол. 18 в. им владел князь Д.М. Голицын. Существующая церковь была выстроена из кирпича в 1800 г. на средства прихожан в селе Покровском на р. Нее, которое входило в состав Макарьевского уезда. Первоначально в ней находились три придела: Рождества Иоанна Предтечи, Флора и Лавра, Андрея Первозванного. В нач. 20 в. последний придел уже не существовал. Стены здания снаружи были окрашены охрой, позднее побелены. Вокруг церкви имелась каменная ограда (не сохранилась). Храм стоит в открытой местности за северо-восточной окраиной села.

Церковь отличается несимметричной относительно продольной оси композицией. Необычна объемная структура храма: трех-светный четверик с сильно срезанными углами завершен высокой восьмидольной кровлей, над которой возвышается световой восьмигранный барабан с луковичной главкой. К храму примыкает более узкая прямоугольная в плане апсида под высокой «вспученной» кровлей. Почти квадратная в плане трапезная сильно смещена относительно продольной оси к северу. Трехъярусная колокольня, примыкающая к трапезной, расположена на единой оси с храмом и апсидой. Выразительная по силуэту вертикальная композиция колокольни состоит из четверика и двух последовательно убывающих восьмериков с узкими диагональными гранями. Пространство между северным фасадом нижнего яруса и западным фасадом трапезной занимает кирпичная пристройка 2-й пол. 19 в.

План церкви

Фасады храма весьма лаконичны по декору, что подчеркивает выразительность его своеобразной объемной структуры. Крупные проемы — прямоугольные первого и третьего света, овальные второго — равномерно расположены по трем осям. Все окна, а также входные проемы (на средней оси) заключены в простейшие рамочные наличники. Нижние проемы выделены клинчатыми замками. Срезанные углы четверика акцентированы тосканскими пилястрами большого ордера, а стены по всему периметру завершены антаблементом с рядами сухариков и мутул в карнизе. На средней оси каждого фасада кровлю прорезают круглые люкарны с двускатными завершениями. Фасады апсиды и трапезной равномерно расчленены чередующимися прямоугольными окнами с рамочными наличниками и пилястрами. Наличники образуют единые вертикальные членения с прямоугольными филенками, расположенными над и под окнами. Капители пилястр отличаются своеобразной неканоничной формой. Карниз антаблемента в завершении стен включает сухарики — два ряда с южной стороны трапезной и один с северной, а также в апсиде. Нижний ярус колокольни прорезан крупными арочными проемами с рустованными архивольтами и завершен аттиком с накладными треугольными фронтонами. Второй ярус расчленен прямоугольными окнами и нишами с ложными балюстрадами внизу. Под венчающим карнизом расположены полуциркульные ниши с круглыми окнами. В третьем ярусе арки звона, расположенные в широких гранях, фланкированы тосканскими пилястрами, которыми обработаны также диагональные грани. Неполный антаблемент этого яруса имеет в карнизе ряд ступенчатых зубцов. По осям арок звона над карнизом возвышаются круглые люкарны с треугольными полуфронто-нами.

Бесстолпное высокое и хорошо освещенное пространство храма перекрыто сомкнутым сводом с узкими диагональными гранями между четырьмя лотками. Шелыгу свода прорезает восьмиугольное отверстие светового барабана. Три узких проема ведут из храма в апсиду, перекрытую полу-лотковым сводом. Более крупный арочный проем соединяет храм с трапезной, помещение которой решено в виде одностолп-ной сводчатой палаты. В западной стене трапезной севернее прохода в колокольню устроена каморка с зеркальным сводиком. Первый ярус колокольни перекрыт двумя пересекающимися коробовыми сводами. Внутристенная винтовая кирпичная лестница, расположенная в юго-восточном пилоне, поднимается на второй ярус, внутри круглый в плане. Верхняя площадка лестницы огибает стену второго яруса в виде узкого криволинейного коридора. Выше на ярус звона ведет деревянная маршевая лестница.

От иконостаса храма, который был выдержан в стиле зрелого классицизма, остался только брусяной каркас. В интерьере уцелели фрагменты масляной настенной живописи 2-й пол. 19 в. плохой сохранности. Свод храма занимает круговая композиция с Богоматерью, святыми и ангелами. На южной, северной и западной стенах четверика в три яруса расположены композиции Христологического цикла. Центральная композиция на западной стене — «Явление Мессии» копирует известную картину А Иванова. На стенах апсиды помещены парные изображения святых, «Рождество», «Добрый пастырь» и «Ангел молитвы». В трапезной уцелели композиция «Крещение» на своде северного придела, фигуры святых на стенах, Спас Нерукотворный над входом в каморку. Сохранился также оригинальный гризайльный карниз с мутулами и виноградными гроздьями.

Лит.: Беляев, 1863, с. 310; ИАК, 1909, вып. 31, с. 200; Баженов, 1911, с. 271; Белоруков, 2000, с. 234-236.

СОЛТАНОВО

с. Солтаново Солтановекой сел. адм.

Старинное село Солтаново (более раннее название — Султаново) возникло на торговом тракте из северных земель на Казань, проходившем через Галич и Макарьев. Известно, что в 1428 г. здесь был остановочный пункт обозов, постоялые дворы и лавки. В нач. 17 в. Солтановская волость входила в состав Унженской осады. В дозорной книге 1617 г. центром волости значится погост с двумя храмами — шатровым холодным Троицким и клетским теплым Богородицким — и двумя домами, священника и сторожа. К погосту было приписано более десятка окрестных деревень. В 1620 г. Солтановская волость была пожалована Артемию Ивановичу Измайлову, возглавлявшему в 1611 г. суздальское ополчение. После неудачной осады Смоленска в 1633 г. воевода был казнен, а его земли отошли в казну. В 18 в. на территории волости было несколько вотчин, принадлежавших Мещерским, Оболенским и Волковым. Вотчина княгини Мещерской была приобретена А.Ф. Грибоедовой, матерью А.С. Грибоедова, но после бунта солтанов-ских крестьян, протестовавших против непомерно высокого оброка, имение было продано княгине Долгорукой. В 1790 г. на месте старых деревянных храмов в селе возвели кирпичную церковь Троицы — первое каменное здание на территории Нейского района. К последней четверти 19 в. Солтаново становится крупным селом, основой экономического развития которого, наряду с сельским хозяйством, становятся сплав леса, гончарный промысел и шитье одежды, преимущественно епанчей. Именно в это время здесь появляются крупные дома зажиточных сельчан, обильно украшенные резьбой. На просторной прямоугольной площади перед храмом проводились еженедельные базары, а на Троицу — ярмарки. Для приезжающих было открыто несколько постоялых домов. В 1894 г. в Солтанове были построены две часовни в память кончины Александра II — одна, деревянная, располагалась на кладбище в одной версте к западу от церкви, вторая, каменная столбовка, находилась при дороге на въезде в село. Кроме них к Троицкой церкви были приписаны еще восемь деревянных часовен в приходских селениях. Всего в приходе храма в 1908 г. числилось 2855 человек. В 1910-11 гг. в Солтанове появились земская школа и больница.

Несмотря на появление большого числа новых зданий, село сохранило историческую планировку и производит очень цельное впечатление.

ЦЕРКОВЬ ТРОИЦЫ. КОМПЛЕКС, кон. 18 — кон. 19 вв.

Характерный пример приходского храма кон. 18 в., архаизирующие формы которого основаны на традициях культового зодчества 17 столетия. Церковь на центральной площади села была возведена в 1790 г. на средства прихожан. Храмовая территория была окружена каменной оградой, включающей деревянную сторожку на юго-западном углу и каменные лавки по северной стороне (ограда и лавки не сохранились). Восточнее храма по обе стороны дороги, которая вела из Парфеньева в Макарьев, были поставлены два деревянных дома причта. Один из них, северный, появился во 2-й пол. 19 в., южный — в конце того же столетия. По-видимому, во 2-й пол. 19 в. были пробиты средние окна на боковых фасадах трапезной. Возможно, тогда же крутая пучинистая кровля четверика была заменена пологой четырехскатной, благодаря чему стали видны грубые четырехгранные основания боковых глав. В 1908 г. в церкви на средства крестьянина Ивана Александровича Шешина под наблюдением губернского инженера Л.А. Треберта было устроено калориферное отопление, а разобранные печи позволили расширить пространство теплого храма. Церковь была закрыта между 1939 и 1941 гг. К настоящему времени утрачена крыша трапезной (судя по следам на стенах четверика, первоначально она была довольно высокой и позже, при переделках, понижена), разобрано позднее крыльцо с тамбуром перед южным фасадом. Сохранявшийся до начала 1980-х гг. золоченый иконостас в стиле барокко перевезен в храм с. Хмелита Смоленской области, в музей А.С. Грибоедова.

Церковь Троицы. Фото 2002 г.

План церкви

Объемная композиция церкви симметрична относительно продольной оси. Приземистый двусветный четверик увенчан пятью небольшими чешуйчатыми главами на глухих барабанах (центральный — восьмигранный, боковые — цилиндрические). С востока к нему примыкает невысокий прямоугольный в плане алтарь с полуциркульным выступом апсиды. По высоте он равен обширной трапезной, боковые приделы которой со скругленными апсидами частично закрывают боковые фасады четверика. С запада композицию замыкает массивная двухъярусная шатровая колокольня с миниатюрной главкой (ее нижний ярус — четырехгранный, а второй — восьмигранный).